En términos estrictamente musicales no me parece que Motomami (2022) de Rosalía sea superior que El madrileño (2021), con el que en su momento C. Tangana superó a los índices de consumo en Spotify que había registrado El maquerer (2018). ¡Se trata de una intensa carrera parejera!
Pero vamos si nos apegamos a los puros números, una vez más Rosalía ha tomado la delantera y tan sólo en el día del lanzamiento de Motomami (18 de marzo) casi consiguió 6 millones de escuchas en su país. La cifra más alta para un artista español.
A estas alturas, Motomami ya sobrepasa los 17 millones de escuchas en la plataforma, pero también hay que considerar que la planeación estratégica para Rosalía tiene una perspectiva internacional más amplia y muy exitosa: 11 de las 16 canciones han conseguido entrar en el Top200 global de Spotify.
Un dato complementario, pero no de menor importancia, es que en la versión española de plataforma de streaming entraron los 16 temas en el Top20, es decir, la gente está escuchando el disco completo y todo el tiempo.
Y en cuanto a la prensa especializada también el impacto ha sido tremendo y muy elogioso; el promedio obtenido por Metacritic para Motomami es de 95 sobre 100. Hay que destacar que incluso el periodismo inglés se ha rendido y para ello citemos un fragmento de lo dicho por The Telegraph (que además le otorgó un 100): “La belleza pura y la emoción de la voz de Rosalía y el sensacional ritmo de sus ritmos hablan por sí solos, ofreciendo una versión fantásticamente fresca de los sabores latinos y el pop urbano moderno”.
Cierto, hace falta que pase el tiempo y tengamos más distancia para analizarlos, pero ya lo he dicho: quizá Motomami tenga mayor impacto internacional que El madrileño, pero en términos cualitativos no es mejor (como tampoco lo es que El malquerer)… que se quede tranquilo C. Tangana.
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